苏轼的这一首《水龙吟 次韵章质夫杨花词》是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫 次韵 或 步韵 。以下是小编J.L分享的《水龙吟 次韵章质夫杨花词》翻译及赏析，更多苏轼诗词作品请关注应届毕业生文学网。

【原文】

水龙吟⑴ 次韵章质夫杨花词⑵

似花还似非花，也无人惜从教坠⑶。抛家傍路，思量却是，无情有思⑷。萦损柔肠⑸，困酣娇眼⑹，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起⑺。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑻。晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎⑼。春色三分⑽，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

【注释】

⑴水龙吟：词牌名。又名 龙吟曲 庄椿岁 小楼连苑 。《清真集》入 越调 。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。

⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶(ji )，建州浦城(今属福建)人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。

⑶从教：任凭。

⑷无情有思(s )：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗： 杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。 这里反用其意。思：心绪，情思。

⑸萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳枝》诗： 人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。

⑹困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

⑺ 梦随 三句：用唐金昌绪《春怨》诗： 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

⑻落红：落花。缀：连结。

⑼一池萍碎：苏轼自注： 杨花落水为浮萍，验之信然。

⑽春色：代指杨花。

【作品介绍】

《水龙吟 次韵章质夫杨花词》是宋代文学家苏轼的词作。此词咏杨柳，上阕主要写杨花(柳絮)飘忽不定的际遇和不即不离的神态;下阕与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了 借物以寓性情 ，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。

【白话译文】

非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。

不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。

【创作背景】

这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(1081年)，时为苏轼因 乌台诗案 被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟 燕忙莺懒芳残》，原词曰： 燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫 次韵 或 步韵 。苏轼在一封给章质夫的信中说： 《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。 有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年)，时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫 正柳花飞时 出任巡按，则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

【赏析】

苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际 抛家傍路 的杨花，化 无情 之花为 有思 之人， 直是言情，非复赋物 ，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末 细看来，不是杨花，点点是离人泪， 实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。

上阕首句 似花还似非花 出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那 似花非花 的独特 风流标格 ：说它 非花 ，它却名为 杨花 ，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色;说它 似花 ，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

次句承以 也无人惜从教坠 。一个 坠 字，赋杨花之飘落;一个 惜 字，有浓郁的感情色彩。 无人惜 ，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

抛家傍路，思量却是，无情有思 三句承上 坠 字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说 离枝 ，而言 抛家 ，貌似 无情 ，犹如韩愈所谓 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞 (《晚春》)，实则 有思 ，一似杜甫所称 落絮游丝亦有情 (《白丝行》)。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭 ，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

以下 梦随 数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

下阕开头 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀 ，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由 晓来雨过 而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。 一池萍碎 即是回答 遗踪何在 的问题。

以下 春色三分，二分尘土，一分流水 ，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末 细看来，不是杨花，点点是离人泪 一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句 似花还似非花 相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。

名家点评

王国维：东坡杨花词，和韵而似原唱;章质夫词原唱而似和韵。(《人间词话》)

朱弁：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。(《曲洧旧闻》)

魏庆之：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为： 东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉! 是则然也。余以为质夫词中所谓 傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起 ，亦可谓曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。(《诗人玉屑》)

唐圭璋：此词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作 离人泪 ，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。(《唐宋词选注》)